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彼岸花 8.3分
类型:
剧情片 剧情  
备注:
连载40集 Higanbana,Equinox Flower
主演:
佐分利信  田中绢代  山本富士子  久我美子   
导演:
小津安二郎  
年代:
1958
剧情:
彼岸花讲述了某个婚礼上,与新娘父亲同期的三上周吉(笠智众 饰)独独缺席,原来他的女儿文子(久我美子..详细
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《彼岸花》内容简介——百腾电影网 百腾影院_天狼影视,秋霞电影网,神马电影网,蜜瓜电影网-更新最快的电影网站
彼岸花讲述了某个婚礼上,与新娘父亲同期的三上周吉(笠智众 饰)独独缺席,原来他的女儿文子(久我美子 饰)坚持离家出走,和所爱的男人住到一起,令周吉颇为烦恼。周吉拜托公司常务,同时也是他的好友平山涉(佐分利信 饰)去文子工作地点探望。有道是别人家的事总归与自身利害没有关系或无足轻重,平山虽然看似开明表示理解文子的做法,可是放到自身态度就立马180度大转弯。他的大女儿节子与公司员工谷口正彦(佐田啓二 饰)自由恋爱,打乱了平山对女儿婚事的安排。父亲和女儿不仅仅是两代人的关系,更好像天生依存而又互相折磨的冤家,一代又一代,宿命地轮回下去……本片根据里見弴的原作改编。

此片温馨甜蜜,伤感隽永。在小津少见的近2个小时的篇幅中,一位父亲在女儿出嫁问题上微妙而细腻的情绪变化被唯美地表现出来。在生命中最宝贵的东西即将离他而去时,他的孤独,失去的梦,深沉的爱,期盼和忧郁都令人感怀,使人不自觉地受到了人性中真挚纯真那部分的深深地触动..

Sachiko哄父亲让他同意婚事开始,影片的叙述层面有了大转折,但在父亲的心里还是不服。老年人都被陷入孩子们的婚事,体现了战后日本新一代的生长历程以及必遭的重重困难。

这大概是小津最温暖愉快的一部了吧,里面的几个场景都非常眼熟……和之后的《秋刀鱼之味》用的都是一个景,看得时候挺穿越的……很好看很好看,东方人再内敛的情绪也都被细致的展现~

这片子 好像一个推拉摇移跟都没有吧?

尽管没有激烈的戏剧冲突,但它就是一部平实且温情的家庭电影。整片全部固定镜头,风格明显,台湾电影很受其影响。

很平实的一部家庭剧,情节缓慢,感情细致入微,展现了战后日本两代人不同的婚恋观。从生活片来看,日本人之间夫妻互相尊敬,象对待宾客一样,社会与家庭都堪称和谐,尽管我也知道日本有很多不好的地方,但我是打心底里感觉日本是将东西方文化结合得最好的国家,起码现在,是我们东亚人应该学习的典范。

写嘅唔系影评!十三----------按照咁嘅进度,今年应该会睇比较多嘅片了不过,农历年前,的确系偷懒嘅好时间 睇呢部片,冇咩理由,五个字,小津安二郎。。。唔系因为我熟悉呢个导演,而系我对呢个日本导演真系慕名已久,至于慕咩名,我自己都唔知。。。日本嘅导演,黑泽明..

诚然这是我第一次看小津安二郎的电影,很惊讶,因为我居然喜欢看。一直以来听闻小津安二郎的名字都是地位高,现在领导者脱离实际,脱离群众的,想象中他的电影我不到四五十岁是看不懂的,我担心自己会看睡着。但是没想到大师级的作品也如此对人和蔼可亲,没有架子,使人容易接近文字浅显,容易了解,真实可爱。以我这个绝对外行的眼光来看,镜头剪辑干..

这是我第一次看小津导演的电影,他的大名早已是磨的耳朵出了茧的,但是实际体会到还是另一回事。不知何故,那些5、60年代的事本应离我们非常遥远了,但看起来仍是那么的亲切,这应该就是小津的温情的感染力吧。故事讲的是父亲对女儿自己交往的对象感到不满意,嫌弃对方没有像样..

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很平实的一部家庭剧,情节缓慢,感情细致入微,展现了战后日本两代人不同的婚恋观。从生活片来看,日本人之间夫妻互相尊敬,象对待宾客一样,社会与家庭都堪称和谐,尽管我也知道日本有很多不好的地方,但我是打心底里感觉日本是将东西方文化结合得最好的国家,起码现在,是我们东亚人应该学习的典..

小津的电影,值得人仔细体会琢磨,即使看上十遍也不足为过。这部影片是关于人到中年嫁女的故事,淡淡诉说,浓浓的情义。电影中的很多情节设计的细致巧妙,有条不紊,一一合拍,不温不火,充满情趣。值得一提的是,小津并不是刻意地美化和宣染这种温情,没有避开两代人之间现实的冲突和矛盾。相反,..


青叶茂盛的樱井,偶然度过那里的黄昏,停留在树荫下的一个片断,是人世的最后片断......
(小津果然很喜欢平山这个姓啊)

小津的片子虽然很喜欢,但是可能父母看了会更有共鸣吧。在家的时候和妈妈一起看《秋刀鱼之味》,最后看到女儿出嫁的时候,妈妈潸然泪下。
所以《彼岸花》一定要带回家让爸爸看啊。
剧中平山先生对于幸子找了男友而且要结婚事先没和他商量而耿耿于怀,别人家的女儿自由恋爱是完全正确的放到自己女儿身上就不可以。老人对于自己的孩子总是有一种类似小孩任性的独占心理,所以也可以理解为什么婆婆和媳妇的关系总是不大好处理,一个要夺走自己儿子的女人怎么想也是咽不下这口气得吧,但是小津总喜欢把镜头对准父亲。父亲和母亲不同,因为是女性,所以小心眼、独占心理大概更容易被人理解,虽然旁人会有微词,太半还是纵容的态度,而父亲,尤其是东方的父亲,平素总是严厉公正的,那些小女儿的情态是不好意思流露出来的,自己一手养大的女儿,以后就要属于另外一个男人了,个中滋味,又苦又甜,可能苦还更多一点吧。
看西方影片,比如《岳父大人》,里面的父亲对于女婿,不满意的种种都可以肆无忌弹的表现出来,而小津电影中纵然有不舍,也是内敛的,《彼岸花》可能还是比较外露的,而《麦秋》、《东京暮色》、《秋刀鱼》则是平和的调子后茫茫的暮色了。《晚春》的故事和《秋刀鱼》差不多,但是晚年的小津却在《秋刀鱼》中画面静物的颜色如常缤纷,更显明亮,和晚年荒凉心境相比,反讽尤其强烈。

对于细节的刻画一直是小津擅长的,而且让人看不出一点刻意,应该算是“大巧若拙”了吧。他的第一部彩色故事片,红色的水壶,桌上排成一线的式样古朴的杯子,精致细巧的和式房间。真真体味到生活的恬淡之美。而且影片不经意间会有轻松的幽默,平山先生公司里的职员,叨叨不休的节子妈妈,都会引起观众的会心微笑。

另:节子妈妈上厕所的时候会把一把扫帚倒过来挂在门上,为了辟邪么?

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